白居易，唐代著名诗人，其丰富的才华和独特的情感表达让他成为了一代文学巨匠。他的诗篇中常常描绘出迷人的风景和动人的情感，给人带来无尽的遐想和感慨。在他的作品中，常常能感受到一种风流韵味，让人为之心动，为之倾倒。他的诗词如同一幅幅绘声绘色的画卷，深深地打动着读者的心灵。
如果定义白居易是流氓才子肯定是找喷，名人，至多算作风流，而已。还会有人说，白居易的诗最关心民间疾苦了——
“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”
“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”
“家田输税尽，拾此充饥肠”
……
唐代著名三大诗人，好诗盈千古，想找老白悲天悯人的诗句，一撂一撂的，取之不尽……就说他的代表作品《长恨歌》与《琵琶行》吧，什么“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”、“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”……张口就来，怎么跟风流还撘上界了呢？
其实，说风流实在是对他客气了。自古才子多风流，这句话说的一点儿也没错。白居易固然有体察民心要做个好官的倾向，但是，他的好色却也是掩藏不住的。
那么，能写出旷古绝作的白居易，到底有多好色呢？
当我们彻底地了解了白居易，就会发现，太多的时候，我们就像是一边背诵着他的《卖炭翁》，想象着他大慈大悲的样子，却一边目送着他老人家泡妞去了。而且，他是把妞养在家里泡的。
家妓！
这是大唐一条奇葩的法律规定，到了一定官阶的官员可以蓄养一定数量的家妓。比如女诗人薛涛，就是乐伎出身，后来，被川西节度使韦皋相中，成为韦皋工作的“生活秘书”而成为妓，后来又为白居易好友元稹所弃。
那么，白居易在家中到底养了多少家妓呢?
据不完全统计，白居易家妓至少三十多人，其私生活堪比皇亲。不过从唐朝那种彪悍的开放风气来看，家妓也是一种极其稀松平常之事。
温香在怀，软玉在握；娇羞可人，莺声婉转……哪个男人抵挡得住？后世人之所以误解诗魔为色魔，大概就源于此吧。
好像自诗仙李白起，诗人斗酒成为时尚；是不是自白居易及元稹们之后，风流就成了诗人们代名词了呢？这个还有待考证。但是现在的人们大多都知道，正因为诗人们的风流成性，才造就了他们多愁善感的性格，所以才能写出直抵人们灵魂的作品？
我不写诗好像是简慢自己了。
素口蛮腰，蓄妓玩乐，始自东晋，唐代比较普遍。为了涤除人生烦恼，白居易以妓乐诗酒放纵自娱。从他的诗中我们知道姓名乐妓便有十几个，最出名的当属小蛮和樊素。唐孟棨《本事诗•事感》中记载：“白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰:樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”
据载，白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定只能蓄乐妓三人，但他的家妓除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的就有上百人。他还写了一首诗说：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌……”各位，这些都是他的人啊，既当家妓又当侍妾的，既当歌女舞女，又充丫环侍女的……家妓们够忙的，白尚书呢？岂不是忙且累着？某女星告诫某男星“且行且珍惜”，白尚书的夫人不知道有无担心告诫过……
据说，在唐代，蓄妓事关社交。家妓的数量、质量、伎艺往往还是主人地位尊严、经济实力、人品高雅的一种体现。所以，白居易忍不住用诗歌四处炫耀他的家妓们，也是有原因的，与其风流或曰好色毫无关系？他的好友元稹风流成性，见一个爱一个：莺莺、韦丛、薛涛……可是没听说他蓄家妓啊……
再看看白居易的《追欢偶作》吧：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”什么意思？原来，白尚书在说：我家里养的家妓，每过三年，我就嫌她们老了、丑了，要换一批年轻的来，常换常新，十年间就换了三次了。这是公然的炫“妓”。这时的白居易，已是风烛残年，而樊素小蛮，不过二八年龄，正波光潋滟。
原来宋代的“一束梨花压海棠”的典故是有渊源的。
还是让我们再看看白头翁的典故吧：白居易好友张愔的小妾“关盼盼”原是徐州官妓，张愔病逝，重情重义的关盼盼要矢志守节，十年不下“燕子楼”。白居易居然指手画脚，认为关盼盼为何不索性以死殉夫？谁知，话传到关盼盼耳中，性情贞烈的她果真在绝食十天后身亡。
难不成白居易也想让家妓为他殉葬不成?
白居易自己说，六十多岁时，他得了风疾，半身麻痹，于是他就卖掉了他的那匹好马，并让樊素离开他去嫁人。可是，他那匹马反顾而鸣，不忍离去。樊素呢，也是伤感落泪，说：“主人乘此骆五年，衔撅之下，不惊不逸。素事主十年，巾栉之间，无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，尚可以代主一步；素之歌，亦可送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，马之情也，岂主君独无情哉？”
——有人相信这种说法吗？白居易70岁时，樊素也就30岁，主张关盼盼为张愔殉情的糟老头子舍得放樊素、小蛮这些小女子走吗？如果这不是假话，真得为老白点个大大的赞，他不希望樊素、小蛮为他殉情，真男人也。然而再换个角度考虑，俩个小女子真的不舍得走，愿像那匹马一样“反顾而鸣”吗？
很值得怀疑。
白居易70岁时，倒是写过一首思念樊素与小蛮的诗：“两枝杨柳小楼中，嫋娜多年伴醉翁，明日放归归去后，世间应不要春风。五年三月今朝尽，客散筵空掩独扉；病与乐天相共住，春同樊素一时归。”说明樊素、小蛮真的走了。
但是，樊素与小蛮究竟怎么离开的，未可知也。反正，一个忧国忧民的诗魔，究竟还有风流的这一面，着实令人大跌眼镜。