央美教授王镛最近揭露了王羲之的"致命缺点"：无法写大字。王羲之是中国书法史上的传奇人物，他的行草书法精湛无比，被誉为“书圣”。然而，王羲之在书写大字方面却有着短板，这一点在王镛的研究中得到了进一步的揭露和探讨。这一发现无疑将对中国书法界产生重大影响，让人们重新审视这位书法大师的作品和技术。
“书圣”王羲之是中国艺术史上具有划时代意义的大师，尤其是在书坛，他的地位几乎无人可以撼动，那些批评羲之的人，往往被视为“蚍蜉撼树”“不自量力”。
不过，这并不意味着“书圣”收获的全是好评，历朝历代都有人指出他的不足，比如张怀瓘认为他的字“无丈夫气”，韩愈批评他的字“俗媚”，何绍基也认为颜真卿的行书比《兰亭序》更好。
古代这些文人书法家对王羲之的点评，颇有可参考之处，因为他们精研古法，艺术眼界十分开阔。而当今书坛，如果有人也跟风批评王羲之，大家可能就不那么认可了，原因是当代书家水平有限，人文修养也高不过古人，有什么底气批评“书圣”呢？
中央美院教授、当代书法家王镛有一个观点非常有名，他找到了羲之用笔一大“致命缺点”，那就是写不了大字。他的原话是“要写大气象的东西，王羲之是不够用的”。
事实果真如此吗？我们可以一起探讨一下。首先，王羲之书法作品的确没有大字，字径较大者也不过4、5厘米。其二：王羲之书法妍美俊逸，这一风格放大来写颇有“扬短避长”的嫌疑。
其三：王羲之行、草书作品没有大尺度的，多为书信、尺牍，市面上能看到的所谓王羲之《道德经》《金刚般若波罗蜜经》《圣教序》等，都是集字作品。这么说来，王镛的话并不是空穴来风。
再看看书坛学王羲之笔法的名家，如张旭、怀素、米芾等，我们就会发现，他们虽然法出“二王”，但写起大字、巨幅书法来毫不含糊。因此，真正的难点在于如何把王羲之用笔放大来写。
我们在书写时，起笔的凌空取势，藏锋和露锋处理，落笔后的回锋、衄搓以及行笔中侧锋并用，重笔画牵丝引带、转笔使意等，这些都可以用王羲之笔法。大字忌讳单薄，又忌讳臃肿，因此可以在用墨和笔力上聚力，变王羲之妍美为苍劲。
结字在内擫处理的基础上，中宫紧实，而横、竖、撇、捺可以舒展拉长，形成内紧外松的架构。用墨要浓淡分明，有对比效果，不能成为墨猪，也不能过于虚飘。章法要疏密得意，注意笔势衔接。
真正有才华的书法家，能化古法为己用，形成自己的风格，而不是责备古人，以彰显自己见识广。您对王镛教授的观点有何想法，欢迎评论区留言讨论！